第124章IPod销量依旧惨澹，方舟破800万

连方舟单月销量的零头都不到。

不过，相比之前没有音乐库支持时的惨澹销量来说，已经好了不少。

数字星球的方舟mp3，同期单月销量突破38万台。

全球累计销量正式突破850万台，两者之间的差距，越拉越大。

月底的苹果內部战略会上，贾伯斯看著手里的月度报表，沉默了许久。

最终，他抬起头，对著所有高管，罕见地说了一句：

“我们的音乐生態，在用户规模、覆盖范围、运营效率上，和数字星球存在代际差距，短期內根本无法弥补。

我们必须做出改变。”

这句话，相当於彻底承认了苹果的失败。

他心里很清楚，自己和五大唱片联手打造的围剿阵线，从上线的那一刻起，就已经输了。

封闭的生態、老旧的內容、缺乏未来曲库，根本无法对抗数字星球去中心化、高自由度、海量原生內容的生態壁垒。

贾伯斯已经下定决心，同样要做去中心化。

这次五大唱片的傲慢让他非常不爽。

更清楚，只有去中心化，让创作者自由，苹果的音乐商店才能源源不断。

他不得不承认，陈启文去中心化的构想高明之处。

另一边，环球纽约总部，罗伯特看著ipod惨澹的销量数据，一把將报表摔在了桌上。

苹果不仅没能成为对抗陈启文的尖刀，反而成了又一个笑话。

可事到如今，他们已经没有別的退路。

苹果itunes的惨败，让整个传统文娱行业彻底看清了现实。

硬体与渠道的差距，早已无法逆转。

真正让他们陷入绝望的，是数字星球內容生態的全面爆发。

2002年1月下旬，距离五大唱片发布全球封杀令，仅仅过去一个多月。

数字星球平台的全球创作者总量，正式突破五十万大关。

这个数字，不仅意味著平台內容供给能力，已经彻底超越全球所有传统唱片公司、出版社的总和。

更意味著一个全新的內容时代，已经全面到来。

陈泽林拿著创作者生態报告，兴冲冲走进陈启文办公室。

这份报告，是他带著团队熬了三个通宵整理出来的，每一个数据，都足以让整个行业震动。

“陈总，我们数字星球的作家和音乐创作者数量，已经突破五十万大关。”

陈泽林把报告放在陈启文面前，语速飞快地匯报著核心数据：

“这五十万创作者里，华语区占比38%，海外创作者占比62%，已经彻底实现了全球化覆盖。

我们的內容生態，已经不再局限於华语和英语两大主流语种

日韩、东南亚、欧洲、南美的小语种內容，迎来了全面爆发。”

他指著报告上的详细数据，一条条拆解给陈启文看：

日语、韩语、泰语、越语、印尼语、西班牙语、法语、德语、瑞典语、挪威语……

全球二十多个主流小语种，都有了成规模的创作者群体。

累计上线的原创內容，已经突破了800万首歌曲、120万本图书。

这些內容，是传统文娱行业从未触碰过的盲区。

在过去，唱片公司和出版社，只会盯著主流市场、主流语言：

那些小眾的、本土的创作者，根本没有出头的机会，连被行业看见的可能都没有。

数字星球，给了他们一个零门槛、全球化的舞台。